春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以(yǐ)及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能(néng)看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗(diāo)零(líng)的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的(de)三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社(shè)会(huì)下层的男女老少的(de)共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞(wǔ)的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上是由大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和人的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则(zé)揭(jiē)示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无(wú)常的(de)感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美(měi)，更在于(yú)强调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花(huā)卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅(fú)民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动(dòng)便(biàn)成了(le)季(jì)节的(de)标志(zhì)，如植物的(de)萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节(jié)律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随(suí)风飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处(chù)涂画云(yún)气(qì)神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的(de)面(miàn)部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上(shàng)是由大自然(rán)的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工(gōng)整的对句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从前(qián)他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对(duì)美(měi)的短暂(zàn)和生命(mìng)的有(yǒu)限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的(de)乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了(le)时(shí)光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死(sǐ)时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四(sì)番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一(yī)定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然(rán)的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

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