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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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