韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的(de)新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代(dài)的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等(děng)。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数(shù)人(rén)来(lái)说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在(zài)中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女(nǚ)子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代(dài)在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力于(yú)用(yòng)强(qiáng)势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从第(dì)四代(dài)开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动(dòng)的(de)兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题(tí)叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式)响，迎合男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和(hé)日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未(wèi)完全主(zhǔ)导过自(zì)己(jǐ)的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们(men)每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能(néng)够传达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式)国(guó)内团体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功(gōng)后(hòu)，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而男团(tuán)一直更(gèng)注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并(bìng)建立极(jí)其忠诚(chéng)且(qiě)日益国(guó)际化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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