韩国三大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩(hán)国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段(duàn)时间(jiān)里(lǐ)，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当年(n文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句ián)，少女文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着(zhe)简单的(de)白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时(shí)代的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一(yī)度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二(èr)代团中独具影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的(de)少女时代(dài)也(yě)曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推(tuī)动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时(shí)关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势(shì)发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得(dé)最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人(rén)眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的(de)风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙(xù)事打(dǎ)造成了(le)韩国(guó)社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导过(guò)自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递(dì)更(gèng)完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是(shì)一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美(měi)国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独立(lì)的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数(shù)据也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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