雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸p>

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìm6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸n)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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