雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(根号20等于多少 化简 根号怎么算lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。根号20等于多少 化简 根号怎么算p>

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 根号20等于多少 化简 根号怎么算