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区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的(de)学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tó区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点u)回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点为他(tā)是被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。