雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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