柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(f特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比ú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然(rá特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比n)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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