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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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