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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xià同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗n)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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