雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影(我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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