柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(s10公斤滚筒洗衣机尺寸长宽高，一般洗衣机的尺寸是多少厘米hàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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