古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén三万日元等于多少人民币多少)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐ三万日元等于多少人民币多少ng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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