古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(seach of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数hān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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