雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)匚字旁的字有哪些，区字旁的字是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 匚字旁的字有哪些，区字旁的字。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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