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往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们(men)最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么>

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达(dá)的(de)意思(sī)和意境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派(pài)的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术(shù)方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。