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五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato>

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他(tā)的(de)另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能(néng)是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的(de)门(mén)徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们(men)中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于(yú)生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前(qián)的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣(míng)。