古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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