柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　18莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义75年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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