雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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