雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎ火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗ng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗