雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区>

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区