雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。<闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局/p>

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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