雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū双修是指什么意思，双修是怎么进行的)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qí双修是指什么意思，双修是怎么进行的ng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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