古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(z曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗òu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(x曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗iāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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