雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hò雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗u)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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