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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇(卧室放wifi有什么危害知乎,wifi放在卧室里有害吗yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(n卧室放wifi有什么危害知乎,wifi放在卧室里有害吗ǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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