雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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