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硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得(dé)爵(jué)士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器(qì)做(zuò)不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源(yuán)于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的(de)方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家。