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拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

　　关(guān)于世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介以及世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大名画(huà)家(jiā)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十(shí)大名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人(rén)们(men)用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他(tā)的(de)门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙(y拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些á)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被(bèi)添加到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安(ān)的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳出(chū)规(guī)则，在规则之(zhī)外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大艺术(shù)家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dān拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些g)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领域。