古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(y毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法uán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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