春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)是谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神(shén)仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子的(de)面(miàn)部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总(zǒng)结(jié)全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出这是(shì)一(yī)大群处于封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫(màn)天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的变化而(ér)联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地(dì)表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)曾是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了(le)诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁年(nián)年(nián)”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的(de)产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南(nán)省(shěng)汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒(hán)梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？cǎo)树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们(men)把大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的(de)变(biàn)化，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风(fēng)。

　　年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白(bái)头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁华(huá)的都(dōu)市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经历(lì)过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发(fā)出(chū)几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天(tiān)由命的(de)无奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之(zhī)谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗(shī)人的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺(yì)术(shù)经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信(xìn)，花州孝不(bù)误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花(huā)结束，共(gòng)有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运(yùn)年(nián)春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时令而活动的(de)，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相(xiāng)关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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