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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗)的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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