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戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是(shì)“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节(jié)不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对(duì)着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔(xī)的三春(chūn)行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来(lái)的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏(hūn)的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

原文：

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　诗的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落花(huā)季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的(de)生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现(xiàn)青(qīng)春易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年(nián)”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用(yòng)“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺(yì)术上的(de)突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季(jì)如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料参(cān)考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季(jì)节时(shí)令而(ér)活(huó)动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动便成了(le)季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句

　　“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是(shì)：

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时(shí)节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些(xiē)正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已(yǐ)是(shì)半死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气(qì)神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

原文：

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班fā)。

　　赏析(xī)：

　　诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的(de)洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落花(huā)生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而(ér)联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的流逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地(dì)表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合(hé)后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的(de)以叙事(shì)方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)这首诗则(zé)从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐(táng)即受(shòu)推崇(chóng)，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介：