韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流(liú)时代早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的(de)则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚(yà)洲(zhōu)。作为开(kāi)创了(le)一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百(bǎi)变(biàn)的少(shǎo)女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说(shuō)，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的(de)韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国(guó)际(jì)上的高(gāo)速发展之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影(yǐng)响力的女子(zi)团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女(nǚ)时代在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出(chū)广告，没想到(dào)却适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示(shì)对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热(rè)度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍着力(lì)于用强势性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱(ài)风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来(lái)越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事(shì)打造成了(le)韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学(xué)教(jiào)授(shòu)韩国流行(xíng)文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时(sh我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日í)代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体(tǐ)的我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日(de)利润都低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男(nán)子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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