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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(魏承泽作品集 魏承泽一类的作者tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称魏承泽作品集 魏承泽一类的作者道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(mě魏承泽作品集 魏承泽一类的作者i)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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