古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎn朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗g)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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