雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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