雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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