雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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