韩国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称(chēng)，微(wēi)博成了(le)SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的(de)最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的(de)女团，少女时代在当年(nián)尽(jǐn)可(kě)能(néng)多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时代在(zài)中国的繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉了手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女团的强势(shì)发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也(yě)开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女(nǚ)团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元(yuán)素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审(shěn)核(hé)，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像(xiàng)产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won K12是什么意思im说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团(tuán)近(jìn)年来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fě12是什么意思n)在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会(huì)在(zài)未(wèi)来很(hěn)快发(fā)生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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