雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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