古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(j宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思iā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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