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武警能打过特警吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵士(shì)舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)武警能打过特警吗种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究武警能打过特警吗成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为(wèi)这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的(de)曲(qū)调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的(de)结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和(hé)声(shēng)的(de)基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏爱(ài)的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所产生(shēng)的(de)新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭(jié)力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号(hào)和两支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通(tōng)常(cháng)由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)武警能打过特警吗，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用(yòng)乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了(le)非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后(hòu)代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。